CÁLCULOS DEL AIRE

No tengo miedo.

Ya sé que entre nosotros hay fractales
encendidos, como cuarzos de fuego,
que se expanden, se multiplican,
estallan y rebotan
en esquinas imposibles de espirales de luz.

El tiempo y el espacio
se han fundido en tres secretos
que estallan en la música
que besa y nos arroja hasta el vacío.

Pero tú y yo
buscamos cada rastro en el azul.
No tengo miedo, porque estás tú.

Isabel Delgado. Del libro: "Pentagramas de agua".

"Pentagramas de Agua" es el título de estreno con el que la poetisa madrileña, Isabel Delgado, se dispone a ofrecer a la concurrencia sibarita del verso. Mundos oníricos revestidos con los ecos dulces de la memoria, reflexiones líricas amparadas en la lucidez contemplativa, y un fino aroma de yodos y arenas festoneados en melodía son las sabrosas viandas con los que la autora se brinda, amistosamente, a compartir. El viernes 18 de septiembre tuvo lugar en La Casa del Libro de Madrid su presentación. Desde aquí la deseamos el mayor de los fortunios.

Pentagramas de Agua. Vitruvio Ediciones 2009. Isabel Delgado

ABISMO

Toda forma abisal posee en sí misma una dualidad fascinadora de sentido. De un lado, es símbolo de la profundidad en general; de otro, de lo inferior. Precisamente, la atracción del abismo es el resultado de la confusión inextricable de esos dos poderes. Como abismo han entendido la mayoría de pueblos antiguos o primitivos diversas zonas de profundidad marina o terrestre. Entre los celtas y otros pueblos, el abismo se situaba en el interior de las montañas; en Irlanda, Japón, Oceanía, en el fondo del mar y de los lagos; entre los pueblos mediterráneos, en las lejanías situadas más allá del horizonte; para los australianos, la Vía Láctea es el abismo por excelencia.

De Diccionario de Símbolos. J.E. Cirlot

El alumbramiento llegó a su consecución con final feliz. El poemario "Rictus Mortis", para regocijo del autor, vio luz y reposo, sintió la brisa saludable de la primicia literaria el pasado martes 14 de Julio. Visión Libros cumpliendo con los márgenes acordados, se comprometió exitosa y satisfactoriamente en la entrega de los ejemplares que, tras la finalización del verano, serán presentados y distribuidos para la adquisición de los lectores. Ángel Fdez. de Marco, en esta célula poética, nos invita de nuevo a circundar el mundo de la alegoría histórica junto a textos donde la crítica social y los acordes introspectivos de su psique destilan miel y árnica en proporciones sugestivas, inquietantes...

Rictus Mortis. Visión Libros. Pág. 76. Ángel Fdez. de Marco (Álibe)

Nunca supe si fue verdadero o no, pero aquel relato que me contó mi abuelo Tomás, junto a las brasas de la chimenea en aquella noche de invierno, me sirvió para olvidar que la melancolía del día transitaba hacia el final, y, para aprender, que la vida siempre puede concederte sorpresas muy agradables sin ser buscadas.

- ¡Cambia de cara, Fernando! - me exclamó con sus palabras graves y enérgicas mientras me acercaba a su silla contigüa.-

Para que te sientas mejor quiero contarte algo que ocurrió hace tanto, tanto tiempo que los poblados carecían de nombre, y que imagino que pudo gestarse en alguno de los más escarpados del valle.
Hubo una vez un niño pequeño y enfermizo que, siempre triste y solitario, solía ocupar el tiempo entre el aislamiento de su salón y sus pequeñas pertenencias del viejo huerto. En él apenas prestaba atención a juegos, o demás distracciones que tuviera alrededor, a excepción de un destartalado arca que contenía sus objetos más preciados. Jugaba a sacarlos una y otra vez, a alinearlos ordenadamente por tamaños, colores, y formas, a otorgarles funciones y utilidades del todo extrañas, muy distintas para los que fueron concebidos. De esta manera, el pequeño recobraba la ilusión, la alegría, el color del rostro y una luz de entusiasmo le conectaba, discretamente, con la alegría.
La secuencia de los días era idéntica en él, hasta que una tarde descubrió algo insospechado, muy alarmante: el arcón se encontraba arañado, abierto y, sin duda, saqueado. Ante las

Hacía pocos meses que se había mudado a su nueva casa, una vieja mansión del siglo XIX, no muy grande, sombría, pero con un magnífico jardín victoriano y una piscina. Ya desde el primer día se dio cuenta de que allí había algo extraño. Sobre todo llamaba la atención un sepulcral silencio que lo invadía todo, tanto que parecía que estuviera totalmente deshabitada. Y soplaba continuamente el viento céfiro en todo su gélido esplendor, arrastrando las hojas secas que estaban esparcidas por doquier. Incluso en verano la casa parecía estar sumida en una sombría infinita que acongojaba el corazón.
Gustavo vivía solo. El caserón era enorme y aunque en sus tiempos de apogeo necesitaba de unos cuantos sirvientes para mantener todo en orden, ahora había decidido no contratar a nadie por temor a que pudieran alterar la paz que necesitaba para vivir. Apenas de vez en cuando se acercaba una pareja de la guardia civil para comprobar que todo estaba en orden. O algún chalado atraído por las historias de sus viejas piedras, ya que se decía en el pueblo que estaba habitado por un fantasma que se aparecía en las temporadas de plenilunio.
Con la llegada de las sombras nocturnas sucedió un acontecimiento muy extraño. Estaba leyendo en un sillón del salón, junto al crepitante fuego que manaba de las maderas de encina que ardían en la chimenea, cuando alguien golpeó en los cristales de la ventana. No eran tiempos de estar bajo las estrellas porque el frío del invierno estaba golpeando como hacía años que no recordaba. Cu

Del 1 al 3 de Junio fue celebrado en La Casa Encendida de Caja Madrid, el Seminario de Poética Performance a cargo de la poeta estadounidense Anne Waldman. Allí un nutrido grupo de jovenes autores tuvimos la grata ocasión de compartir actividades, creaciones y ejercicios múltiples ligados con la tarea multidisciplinar y objetual que propone y desarrolla la autora de New Jersey. Su inspiración budista, su fiel compromiso con la experimentación y la generación beat (profunda amistad con Allen Ginsberg,) y la búsqueda del plano sensorial a través de los objetos, reafirman la patente de corso de esta profesora distinguida de la Universidad de Naropa (E.E.U.U)